進念‧二十面體

[説愛玲]有點甜——觀進念‧二十面體《説唱張愛玲》    

即便是一百個人有一百個人的張愛玲,但如從所選的《對照記》的敘述看,我所讀到的,是平靜回憶中帶著若有若無的傲氣,極强的自尊同時又彷彿舉重若輕,非常複雜、微妙的口吻和文風。

《説唱張愛玲》劇照 相片由進念二十面體提供

《説唱張愛玲》劇照
相片由進念二十面體提供

 文/梁妍

 

 

疫症時期,《說唱張愛玲》在11月現場版本的宣傳海報上,由黎達達榮繪畫不同時期的張愛玲形象上都加了口罩,彷彿在宣告,已經逝世快四分之一世紀的張愛玲依然活在我們身邊,與我們一起經歷這場疫症。

 

結束時所引的,是張愛玲於23歲時寫的散文〈愛〉,被流行作品引用得快要爛了的文字:「噢,你也在這裏嗎?」,更再次點明這一點。這個宗旨如此明顯,但在我看來,就像口罩戴上可以摘下一樣,只是一層表面,文化符號輕易可以被挪用的表面。而這表面,更是撒上了太多的糖霜,有點甜。

 

全劇以張愛玲的一生為綫索,以公元年份為軸,生平事件為點,以《對照記》的文字及照片為藍本,以第一人稱的敘述勾勒這傳奇特異女子的起伏歲月。所謂「説唱」,皆因在念白之中穿插著由張耀仁、楊默函所創作的説唱歌曲。而這作品亦為多媒體劇場,即運用不同媒體手段,包括投影、剪貼視頻、動畫等來增加層次。但此文主要從演員的演繹切入,暫不討論其他方面。

 

演員葉麗嘉扮演張愛玲本人,從她媽媽為她兒時照片填色的故事説起,一幅巨大幕布上依次展示著張與家人的照片,伴隨著演員獨白,等大豎排的對應方格宋體字,緩緩映出,視覺效果美輪美奐。但女演員一開腔,非常甜美的聲綫,太優雅了。衣著亦然——從早期的乖巧的旗袍學生裝,到晚期的黑色蕾絲半截裙,最後又落回素白上衣獨白的〈愛〉,我所接收的到的這個舞台版本的「張愛玲」,知性、內斂、甚至有點嫻靜,與我想像中的張愛玲很有距離。在我看來,如用同樣的聲調、起伏、姿態來演繹楊绛,也並不違和。這便是問題了──張與楊的差別竟然不是一般的大。更進一步,作品雖以一生為線,從女童、少女到少婦、老婦等不同的生命階段,主演者維持著一貫的優美、婉約。即便是一百個人有一百個人的張愛玲,但如從所選的《對照記》的敘述看,我所讀到的,是平靜回憶中帶著若有若無的傲氣,極强的自尊同時又彷彿舉重若輕,非常複雜、微妙的口吻和文風。而我在預告片中看到的很有味道的「人生三恨」的念白,在劇場裏真實沿著脈絡,從幼時的大家庭追敘、年青時的肆意遊玩、晚年時的輕淡無奈,專研《紅樓夢》之後,所道出這人生三恨——「鰣魚多刺,海棠無香,紅樓未完」,重複三遍,演員演得用力,單看動人,但放回張的故事中,卻令我感到為煽情而煽情的刻意了。

 

《説唱張愛玲》劇照相片由進念二十面體提供

《説唱張愛玲》劇照

相片由進念二十面體提供

演繹胡蘭成非常考功夫

 

除卻女主演,另外兩位演員覺士昭儀和楊永德則分別飾演張生命中重要的兩人——炎櫻和胡蘭成。

 

港大時期的張愛玲,遇上炎櫻,一個個性毫不遜色於張愛玲的年輕女子,但在劇中則由演員不斷以雙手成相機取景的手勢圍繞著張愛玲轉,只是兩個天真女學生罷了。早前5、6月的網上版並沒有炎櫻一角。在爲人熟知的張愛玲之旁加上不算太爲人熟知的炎櫻,本是個好的選擇,可惜,現在加了還不如不加,甚至有販賣異國風情的嫌疑。

 

再說說胡、張情緣一段。因為胡蘭成的爭議性,如何演繹便非常考功夫。胡張有三段,前兩段為《范柳原》和《白流蘇》,最後一段為《今生今世》的念白。

 

穿著淡灰色長袍的楊永德登台,背景幕布是電影《傾城之戀》的片段,「最是那一低頭」打趣著畫面上的周潤發,不斷像重複著同一鏡頭。楊一副正人君子模樣,不動聲色,若有所思地站著,而葉則化身成一調皮小女孩,不斷打量、挑逗、試探著楊,甚至做出那種少女般滑稽的那種「想像畫面」,邀請起舞,或是摟入懷內。之後轉到《白流蘇》一段。「真的一個不巧呢」,葉拿起麥克風開始唱歌,而楊完全放下道貌岸然的樣子,開始隨著音樂節奏,像在舞池裏面不由自主地搖擺身子,配著長衫,畫面很是滑稽,而葉一直在自顧自地唱歌。若此段二人飾演的是范白,那這種表現與小説形象大相徑庭。若這是暗喻胡張,則更令人不明所以。更不要提後面二人並立,響起《婚禮進行曲》的一幕,這是對於沒有結婚儀式的二人的「諷刺」嗎?

 

其實,若是走嬉笑怒駡路綫也無不可,與説唱歌曲也相映成趣。但隨後卻來了一個「正劇」式的心跡獨白,實在是非常不協調。但單就這段獨白而言,卻是我整場中最爲喜歡的。這種「情感宣言」,分寸感多一分少一分都會不好,但楊的演繹,再加上以投影把臉部表情放大在布幕上,眼睛嘴巴看得清清楚楚,正是如此,才更突顯演員拿捏的功力。一方面令人對其花心舉止不齒,而且更是欲蓋彌彰;但另一方面,卻又令人相信,胡真的是相信自己構造出來的那個無常、真心的世界,讓人對此角色恨之,又可能產生同情,帶出了遐想。

 

總而言之,不少以張愛玲的文本的劇場演繹也給我類似之感——華美,如同都市言情小品,固然也沒有錯,但不禁會惋惜。如果甜裏面不帶一點澀,甚至些許苦,便只是可口,而不足回味了。

 

 

 

觀賞場次:2020年11月27日

演出地點:文化中心大劇院

劇團:進念·二十面體

作品:《說唱張愛玲》

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作者簡介,梁妍,獲香港中文大學社會福利哲學碩士學位。自2012年開始寫作劇場評論,尤為關注小劇場作品。目前從事編輯、研究、寫作等工作。 藝評文章發表於藝Po、Artism、《三角誌》、《明報》等雜誌及網上評論平台。