文/孫鎰鋒

如此出自一位精神狀態不穩定的女性自白，處處充滿矛盾的小說卻被認為是一篇傑出的女性主義小說，這便是張小虹所說的「將文本政治化」（politicize the text），讓我們重新審視對女性主義小說的態度。

〈安卓珍尼〉於1994年奪得台灣《聯合文學》小說新人獎首獎，當時論者與讀者一面倒以女性主義的角度去解讀，甚至當時的評審皆一致認為這是一篇十分優秀的女性主義小說，然而陳麗芬卻說：「性別只是安卓珍尼多重主題中的其中一個，而且恐怕不是最重要的。」[註1]筆者亦認為小說中不難發現情節與邏輯上的矛盾，而當中實為作者有意為之，有值得深入探討的價值。

首先，〈安卓珍尼〉實際上是一篇由主角自說自話的小說，東年曾提出：「女主角嫁給一個非常成功的商人……實際上他丈夫對她非常好，即使如此，她也覺得自己一無所有，但是為甚麼會出現這種抑鬱症？」[註2] 小說中的丈夫並沒有實際壓迫主角的行為，還對她很好，他丈夫甚致賦予主角決定與商討的權利，主角亦自言自己「一無所缺」。另外，主角與山中男人的關係也充滿疑點。雖然主角處處防範著男人，卻同時不斷對男人作出曖昧的幻想與引誘，如她「期望男人會忽然自霧中出現」以及「冒出水面來，把頭髮撥到腦後」的行為，最後主角想用馬櫻丹毒殺男人，男人沒有喝，我喝了卻沒有死，原因是甚麼？這是因為山上發生的一切也許只是主角的幻想，主角自言：「究竟是山野的我在想像著那不曾存在的城市生活，還是城市的我在想像著那從未經歷過的山野傳奇？」而在故事的尾聲，主角更說道：「我完成了文稿的最後一句，放下筆來......文字還欠一個題目，我翻到第一頁，寫上：『安卓珍尼──一個不存在的物種進化史』。」這裡明顯有著後設意味，而主角實際上有著精神或情緒問題，其中一個描述：「我在堆滿書本、地圖和筆記本的房間內，丈夫說：當你時常覺得自己在另一個地方，這便是一種病態。」顯示山上的事情也許只是主角所虛構的情節。由此，小說中有著連貫性及前後呼應的邏輯謬誤便有著合理解釋。

如此出自一位精神狀態不穩定的女性自白，處處充滿矛盾的小說卻被認為是一篇傑出的女性主義小說，這便是張小虹所說的「將文本政治化」（politicize the text）[註3]，讓我們重新審視對女性主義小說的態度。首先在主角形象塑造上，作者下足了功夫，對女性的生心理作出大量描寫，更被楊照讚賞為優秀的女性書寫，但一篇女性書寫小說的作者身份卻是男性，這已形成一種悖論，究竟小說中所書寫的女性，是一位貨真價實的女性，還是作者刻意調用女性符號來說服讀者？如書中反覆出現的「月經」、「流產」等符號。同時，作者以典型女性主義小說的公式拼湊故事，當中文本互涉到：《查泰萊夫人的情人》、《鋼琴師與她的情人》、《黃色壁紙》及《染血的房間》等。作者亦運用自白式書寫，邱貴芬說：「第一人稱的寫作形式在弱勢社群文學裡常見的寫作策略，暗示弱勢、被消音的主體奪回主體位置與『自我再現』權利。」[註4]可見董啓章於這篇小說中模擬了女性主義小說應有的元素，作者也自言：「與其說我在寫小說，或者創作小說，不如說我是在模擬小說」[註5]因此上小說也許是作者對理論解構後的實驗小說，以探索女性主義小說的可能性，同時引導讀者反思以往女性主義小說中，觀點的局限性對了解小說真實面貌所造成的阻礙，以反思人們對女性書寫小說的解讀傾向，如邱貴芬所說：「『自白』是否透過話語表演，狡猾地翻轉自白者看似弱勢的地位，是解讀此類型敍述的一大重點。」[註6]

所謂詩無達詁，借用譚志明的說話：「一個精巧、豐富而複雜的文本，必能作多層次、多角度解讀。」[註7]因此讀者在閱讀文本時，應摒除偏見，不以先入為主的角度接收訊息，而應以寬容的態度面對各類文學作品。

[註1] 陳麗芬，〈互文與香港──互文閱讀吳煦斌與董啟章〉

[註2] 東年，〈新造陸運動─第八屆聯合文學小說新人獎決選實錄〉

[註3] 張小虹，〈文本裡有女人嗎人？〉

[註4]邱貴芬，《女性主義文學批評》，台北：行政院文化建設委員會，頁68

[註5] 董啟章，《安卓珍尼》序

[註6] 同註4，頁67

[註7] 譚志明，〈自我愛慾與樂園回歸——論董啟章《安卓珍妮》〉

作者簡介：孫鎰鋒，中文教育學生，九零後，文學上暫時一事無成，但相信念念不忘，必有迴響。