文/吳芷寧

「善忘的香港人」是近數十年不時聽到的描述。大家真的喜歡遺忘？抑或是未曾找到記錄的方法呢？事實上，我們對自己的城市總是習以為常，幾曾發現自己在街上踱步時，街道就是生活足跡的見證者。2019年9月29日在尖沙嘴郵意咖啡店，香港文學評論學會發佈了電影《尋找失落的詩城——四條街的鏡像》，正告訴我們，街道可被詩所發現，與鏡頭相碰後更可展開無限想像，對抗遺忘！

捕捉流動的街道——〈樓梯階〉

　　「樓梯街」因為「人」而變得流動起來。電影也善用詩中樓梯意象，借用女孩的視角，上上落落，在街道來回往復。明明在鏡頭下的街道是變化萬千，當下想抓緊它，下一秒卻流逝。但有趣的是，女孩卻相機不離手，以「硬照」捕捉街道。拍照令人停下來，回顧街道，憶起我城的種種過去：魯迅先生在青年協會的演講......同樣，被電影鏡頭框著的只是街之一隅，當畫面流動時，我們的記憶也隨之有所觸動，與街道、詩暗生關係，它們給予了樓梯街的「沉厚」，也呈現了童年的「詭奇幻想」。

歷史下的塵粒—─如果你是〈休憩界限〉的主角

　　觀看〈休憩界限〉的電影改編時，很自然便會進入主角的拾荒視角；但與原著對讀時，便會發現電影彷彿是評論，視角的運用是對詩的一種詮釋，反而揭開了作者隱藏到最後才出現的「我」。界限街改編為電影時是一個充滿歷史記憶的街道，對於在那裏執荒為生的小人物來說，好像甚麼也不是，「今日是何日？/今天是昨日的明天」。電影中多次把鏡頭轉向天空，好像告訴我們即使男人有多狼狽，甚至社會有何種變化，天空也不會同情，依然晴朗。

今夕復何夕煙花多璀璨——〈於是你沿街看節日的燈飾〉

　　當囚徒重返城市生活，他每天都會比在獄中更精采嗎？電影以默劇方式處理囚徒的角色，而且他整個造型都只由黑白構成。囚徒走在街上時，躋身來來往往的人群，自己好像格格不入。默劇的演繹更暗示囚徒的內心世界只有自己，面對著無限的孤寂，片中更不時出現杯麵自己一個吃，路自己一個走的畫面。「今夕復何夕/煙花多璀璨」最可怕的不是時間流逝，對囚徒來說最哀傷的是，與如斯美麗的街景相反的心情。

橫向視角重塑的街道——鰂魚涌海濱街

　　當我們置身街道時，總有縱橫交錯的感覺，往來的車輛，四面湧現的人，濱海街也一樣。流動是我們對街道的一種認識，描寫風物也多用「步移法」。不過，鏡頭下的濱海街卻是多個橫向的定格拼湊而成。雖然片中多次變換畫面像是步移，但停下來的時候彷彿是定點，刻意用橫向鏡頭框起濱海街。橫向視角是一種象徵，它就是從濱海街感覺到，那鰂魚涌的海岸線。水平線的改變也意味著生活所起的變化嗎？電影鏡頭重塑的海岸線提醒著在現代都市生活的我們，街道、人事的今昔變遷。

後記

　　街道縱橫交錯，記憶斑駁零碎，所以容易遺忘。詩人重新發現了四條街道的情志，以電影呈現，鏡頭前表面上對詩作詮釋，可能導演廖志強其實別有一番情懷。電影鏡頭無時無刻在提醒著我們，正因如此，我們更需要詩的再發現，以及形像光影添設想像。