「昆蟲系列」這五個潘Sir寫在香港回歸後的劇本，當中所描繪的人、空間、氣味、食物、光線、聲音、顏色、動作……都一一記錄和刻畫著，屬於這個時代的，香港精神。那即是甚麼呢，都係好「失途」，也許有點懷舊，卻是潘Sir留給讀者自己去發現、探索、了解與守護的，最好的，嘢。
潘惠森
攝影：Hong Yin Pok, Eric
文/陳國慧［國際演藝評論家協會（香港分會）總經理］
2019年底，潘詩韻在一次工作坊後拉著我說有事要討論，原來是國立臺北藝術大學戲劇學院（北藝大）擬與潘惠森老師（潘Sir）商量出版其劇本集。我說：很好的！不過很快就補了下句：但潘Sir的劇本廣東話是精髓，香港的出版單位不能旁觀啊。於是，在2020/21年國際演藝評論家協會（香港分會）年度額外資助項目內，我們遞上了與北藝大合作出版潘Sir「昆蟲系列」（粵語／國語對照）的計劃書，並順利獲得香港藝術發展局的支持，展開這次華文劇場出版具有里程碑意義的交流旅程。
我知道，這次出版最好玩，同時也最富挑戰性的，是如何原汁原味地把潘Sir「啜核」的粵語台詞，翻譯成書面語。我必須承認：「有啲嘢係好subtle 嘅……」（《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》內哥哥的台詞），即係，唔會多，但係，有啲，係乜嘢呢，咁你自己咀嚼吓，同時，加上英文，失途，再令你想多一點點。欲言之間夾雜英語又會聽到粵語的音樂感和角色演繹語言的節奏感，這樣港式的語感，即使經過多位同時也是編劇的譯者──包括鄧菲爾、王昊然、司文、吳天琳和潘Sir自己──的鬼斧神工，和主編于善祿的審潤與潘詩韻的過目，及後來我們編輯組與北藝大編輯同仁的推敲修訂，但我也覺得總是有一兩成的落差，言難盡，笑點有時也難免有點移位，痛處可能就沒那麼痛了。
《螳螂捕蟬》劇照
攝影：曾文通
我且舉幾個來自《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》的例子。無業的哥哥阿炳是家中最懂得思考的人，佢離晒地，矛盾與一眾落地的妹妹們如箭在弦，當她們說：「大佬呀……」時，既是因為阿炳的確是家中大哥，但在粵語語境裡，「大佬」同時會有「拜託啦！」、「天啊！」的意思，於是「大佬呀……」的一語雙關，就實難反映在「大哥呀……」的台詞裡。另外一個例子是妹妹阿娉追打蟋蟀時說：「……打到你變屎餅！」已經是屎（糞便）了，還要被人打成餅，當真是侮辱之至，但其實又是很好笑的；但在書面的語境裡，換成糞餅卻找不到完全對位的脈絡，於是轉換成大家比較理解的「肉餅」，但明明（鹹蛋蒸）肉餅是很美味的粵菜，怎樣和屎餅的不能入口對照呢？後來與于善祿老師再三推敲，最後留住了「屎」。還有就是「你知唔知Vincent點串呀？」，潘Sir在這句親自做了些說明，但「串」同時有「拼字」和「高傲」的意思，這真的是港式的會心微笑。最有趣的是《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》裡的「齋茶油多」，解釋了「齋茶」，于善祿老師就問：為甚麼這種茶的油會多呢？我幾乎要出動圖片來說明。
這些lost in translation在這系列裡經常出現，真係好「失途」，是懂廣東話的讀者在對照閱讀時的莫大趣味，也更了解這種我們心愛的語言，在潘Sir的筆下，透過角色進一步的帶領，是如此的鮮活、靈動，栩栩如生。然而，即使不懂粵語，「昆蟲系列」這五個潘Sir寫在香港回歸後的劇本，當中所描繪的人、空間、氣味、食物、光線、聲音、顏色、動作……都一一記錄和刻畫著，屬於這個時代的，香港精神。那即是甚麼呢，都係好「失途」，也許有點懷舊，卻是潘Sir留給讀者自己去發現、探索、了解與守護的，最好的，嘢。
《在天台上冥想的蜘蛛》劇照
攝影：曾文通
我以幾個例子來說明翻譯的不可能性，但我們還是在編劇的同意下做了些編輯處理，讓各地讀者都能享受昆蟲之美。劇本中會有編劇本人與編輯的說明，分別以編劇注和編輯注識別；如找到合適語境又貼近的用字，我們會盡量選用，或在不影響意思的情況下簡化句子，以免讀者經常要看說明而影響閱讀節奏；但如果有些與當時香港社會或文化有關的特別用語，我們會保留並配以說明；另外是港式中英夾雜的對話日常，我們會按情況保留原來的混雜性，或直接改為中文，因為有時不以廣東話唸出來，這樣的混雜性似乎就沒有太大意義了，不如取其流暢更是上策。
我記得十多年前在香港中文大學當研究助理時，有次潘Sir來擔任特別講者，那是我首次上潘Sir的課，他談的當然是劇本創作。我到今天還記得他說，「好X凍呀」同「凍X到我吖」，係有分別嘅（「好X冷」和「冷X得我」，是有分別的）。同樣是有關冷，但就是有分別，而這些分別的累積，建構了角色的層次。感謝潘Sir對我們編輯與製作團隊的信任，把他珍視的這五個作品交予我們出版。這次授權出版的費用，潘Sir會透過我們協會用來成立支持編劇發展的基金，有關安排會在稍後公佈。此外，我必須感謝撰寫導讀文章的林克歡老師和張秉權老師，兩位老師的參與，還有劇本翻譯鄧菲爾、王昊然、司文、吳天琳，再加上北藝大編輯同仁包括于善祿老師、顧玉玲老師、汪瑜菁、林依潔、許書惠、高名辰等，和主編潘詩韻，與及我的同事楊寶霖和郭嘉棋，作為編務的強大支援，三地這次合作，是華文劇場出版的盛事。「昆蟲系列」於香港劇場來說是重要資產，於香港文化來說更是寶貴。「有啲嘢係好subtle 嘅……」，既然如此subtle，就讓讀者各自細味好了。
編者按：《香港文學的六種四惑》一書曾討論粵語作為香港文學書寫，以及劇本作為本土文學。近幾年不少劇壇出版劇本集，包括《潘惠森劇本集．昆蟲系列》。有趣的是劇本集以粵語／國語對照面世。這也是香港粵語書寫及出版值得思考的議題。本文獲作者及出版社授權轉載，原文為《潘惠森劇本集．昆蟲系列》的「策劃的話」（香港、台北：國際演藝評論家協會（香港分會）有限公司、國立臺北藝術大學，2021年，頁13-16）。
作者簡介，陳國慧，國際演藝評論家協會（香港分會）總經理，策劃超過五十個本地和國際藝評項目。2003年至今擔任香港藝術發展局審批員（戲劇界別），2010年至今擔任台灣《表演藝術》雜誌海外特約撰述；目前是「香港舞台劇獎」、「香港小劇場獎」及「IATC (HK) 劇評人獎」評審，並同時是國際表演藝術圖書館與博物館協會執行委員會成員。
