評審們詩觀並不一致，討論每本詩集時同樣都是興致勃勃，幾乎變了香港現代詩的鑑賞大會，幾乎丟了評等第的痛苦作業，並一致認為討論過的詩集，都頗能反映香港詩特色之一二。長輩們認為曾奪獎的，已是成熟詩人，評價時，要把詩集放在他個人詩發展的脈胳來判斷。這是否最合適的思考方法？還需要更多的討論和思考。
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文/吳美筠
香港現代詩面對中國詩歌發展歷史而無愧色，只惜寫的詩人眾多，愛詩的讀者寡稀。出版詩集而能存放銷售市場的，幾乎鳯毛麟角。究其原因，並不是沒有值得出版的詩作，而是肯出版和負責行銷的出版社極少，讀者胃口亦受限。然而，我個人仍然相信，香港的現代詩人，早已夠資格選年獎了，若能得進寸尺，每年獎勵一部詩集，自是另一番風景。詩從來不是為功利而生，為風頭而作，為爭逐而傳留，不必把評獎當成龍爭虎鬥。
今屆共有22部詩集提名，五位評判共選了8本作品入圍。無獨有偶，多位評審均因為想特別討論或提及某本詩集，而作了特別提拔。評審會與其說是判高下，不如說是論英雄。像一場香港詩滙，把值得大眾注意的詩人和作品都加以細論，並且發現，入圍者活躍於詩壇，且大多各具個人風格。
《赤地藍圖》這本詩集顯示他在語言創造性的獨特探索，脫離晦澀、斷裂、拼貼、戲仿的後現代性，不用心象統領詩質的構成，詩人的視點在發現與自身之間，既呈現遊歷歐亞的圖貌，置身外地，卻心在香江，又採取非干預性的觀物方法，表面似是漫不經心的假語法(pseudo-syntax)，質疑文字的本真性意義，切割語法的固定性，卻又回歸揭示隱藏在觀察、介入他者國土背後，不得不面對的歷史、文化、宗教、內戰、屠城、血腥暴力、苦難記憶、遺忘等等，尤其涉及民間運動、極權鎮壓而被遺忘的實況和感情，人類爭取生存和自由權利與政治情境的張力，在詩的節奏中派衍。詩集的編輯功夫是參加詩集中最講究和完整的。既是旅遊風景，實質以詩思考香港，探索香港，追問香港，沒有答案的未來。詩集作品多是雨傘運動前後完成，卻又似回應或預言當下香港時局，讀時無不驚嘆詩的先知性，而當下香港式憂患意識，卻在詩中放射出可期也可歧的想像。此時此刻，香港人如何以詩證史，寫時代，留記憶，卻不處處圍繞事件？熒惑或許人在異地，詩成為了思考香港問題的策略。
鍾國強是非常成熟的詩人，從鑽探詩藝，意象的語言與聲韻的偷換相當成熟。這部詩集紀念詩人的母親為主，採微觀手法，抒情性中帶有玄思，空間和時間的不時互換，文字精煉醇厚，肌理綿密，首首詩幾乎無懈可擊。當中實驗六行詩，是少見仿擬而成功的例子。詩人用相對抽離的方法，構成意象的張力，是值得細讀的作品。他的詩的境域十分開濶。現實、家庭、社會時事，於詩人之筆皆精密如塔，細膩如織。
我常覺得，鍾偉民早就應該摘獎，亦早已擺脫余派那書卷風尚，只是他的時間和發展步伐彷彿與詩壇的詩學走向是一場錯摸。這部《一卷灰》詩句短小，節奏有點速，修辭尖刻聰穎，語言風格獨當一面，文字功力深厚，取文學養份於古今中國文學，有其雅樂之美。意象與意象之間經營仔細，意象群組必然有結構性的呼應。少直接用現實社會事件取材，偶爾借題發揮，有評審認為略嫌尖刻。有評審則說詩行中揭破世界人生，讀者可從其詩行並獲痴情與激情，此言實不過度。
